And while they maintain that The Rover borrows from Louis Garneray’s Voyages, aventures et combats (1853) and the history of the French privateer Robert Surcouf, I go back to Charles Dickens’s A Tale of Two Cities. But where they contend that the rover, Peyrol, is a ‘self-portrait of the older Conrad himself, facing the closure of his career and life’ (320), I show that he is a portrait of Conrad in 1916. Like Knowles and Moore, I show that the source of the novel is to be found in Conrad’s reading and personal experience. En s’appuyant sur des faits biographiques et historiques, sur une analyse intertextuelle ainsi que sur les études du trauma et celle de Hampson, cet article montre également que The Rover est une reconstruction de l’expérience traumatique de la Première guerre mondiale de Conrad et de son fils Borys ce roman apparaît ainsi non pas tant comme un roman napoléonien que comme un récit de reconstruction d’après-guerre.Īlthough many critics have argued that ‘Conrad, that most indirect of novelists, had become simplified’ (Karl 902) with The Rover (1923), I argue that in his last completed novel, Conrad’s method of indirection still prevails. Plutôt que d’emprunter aux Voyages, aventures et combats (1853) de Louis Garneray et à l’histoire du corsaire français Robert Surcouf, comme le veulent Knowles et Moore, The Rover apparaît ici comme une reconstruction de A Tale of Two Cities de Dickens.

À l’instar de Knowles et Moore, il montre que la source de ce roman réside dans l’expérience personnelle de l’auteur et ses lectures mais alors que ces critiques voient en Peyrol ‘un auto-portrait de Conrad vieillissant faisant face à la fin de sa vie et de sa carrière’ (320), le frère de la côte apparaît ici comme le portrait du Conrad de 1916.

Contrairement à la vision répandue selon laquelle Conrad, romancier par excellence de l’indirection, aurait adopté une méthode plus simple dans The Rover (1923), cet article soutient que dans ce roman, la méthode indirecte prévaut toujours.

The rover conrad